top of page
Небо_7.png

Соловки, Карелия, Архангельские и Вологодские земли — всё это некогда части единого мира, вплоть до начала XX века сохранявшего наследие русской старины.

 

Сегодня народная культура, как Атлантида, почти погрузилась в прошлое. Наша выставка — одна из попыток обращения к корням, к опыту наших предков: в гончарном деле и в деле жизни. Главной темой этого экскурса в культуру и историю Русского Севера стало народное гончарство. Одна из задач этого выставочного проекта состоит в том, чтобы представить широкой общественности результаты многолетней работы по изучению истории и технологии северных промыслов и способствовать вовлечению этих знаний в современную жизнедеятельность. Работа над проектом объединила музеи и художественные вузы, центры традиционной культуры, мастеров, художников, краеведов.

 

Выставка рассказывает об архаичной технологии гончарного дела и базовых формах народной керамики, о малоизвестных промыслах Русского Севера и опыте возрождения традиций.

 

Гончарная история и технология — это лишь ниточка, держась за которую, мы пытаемся войти в мир наших предков, приобщиться к мудрости его устроения, задуматься об отношении к труду, быту, о повседневно окружающих нас вещах, о непреходящих ценностях нашей жизни. Крестьяне своё бытие осознавали в библейском масштабе. Всё земное несёт в себе не явную, но реальную связь с миром Небесным, а повседневное может стать для нас лесенкой к небу. Отсюда и название нашей выставки, которая не только о гончарстве. В народных притчах и загадках человек подобен скудельному сосуду, а судьба глиняного горшка — образ человеческой жизни: в трудах и болезнях, непостижимо краткая и преходящая. Но не только о хрупкости и суетности земного бытия напоминал горшок скудельнику-гончару. Соловецкий мастер, работая с глиной изо дня в день, на одном из сосудов записал слова, обращённые к себе и, может быть, к нам: «Будь послушен Богу, как глина горшечнику».

 

Авторы выставки: Елена Волкова и Ольга Лаврешова

Разделы выставки:

кнопка_стрелка_вверх_гончар.png
промыслы

русского севера

I. малоизвестные гончарные промыслы

полоска.jpg

ИЗ ИСТОРИИ ЁРГОВСКОГО ГОНЧАРНОГО ПРОМЫСЛА

В 40 км от Череповца расположен целый куст деревень, называемых по главному селению — Ёргой. Ёрга находится на древнем тракте, ведущем в Кириллов и Белозерск. Неподалёку и водный путь по Ковже, притоку Шексны. Местоположение Ёрги на пересечении важных транспортных путей способствовало развитию гончарного промысла. Глины в Ёрге много, почти в каждой деревне — свой карьер. По данным начала XX века, горшечным промыслом здесь занимались более 150 человек в 11 сёлах. 128 дворов производили посуду на продажу, до 5000 штук со двора ежегодно. Работали гончары на дому, обжигали свою продукцию в русской печи. Ёрговский промысел был самым авторитетным в округе, близлежащие центры в Мяксе, Кадуе и Бечевинке развивались под влиянием Ёрги.

МАСТЕРА

Экспедиции Череповецкого Музейного Объединения выявили фамилии некоторых гончаров:

 

  • Мастера, жившие на рубеже XIX-XX веков: Маничев И., Тихонов, Тихомировы Михаил Васильевич и Яков Ефремович

  • В 20-60-е годы XX века трудились: Марышев В.П., Гаршичев, Комаров, Кочкин, Петров, Печкарёв, Щетинин, Смирнов И.И., Лобачёв И.А. (дер. Остров), Цветков В.П. (дер. Горка)

  • Последние мастера Ёрги: Вершинин С.П. (дер. Новотрюмово), Чистяков И.А. (дер. Остров). Горбачёв И.Н. в деревне Шабанова гора занимался гончарным делом вплоть до начала 80-х годов ХХ века.

АССОРТИМЕНТ

Ёрговские мастера изготавливали как хозяйственную утварь, так и столовую посуду: корчаги, кринки, горшки, сковороды, кашники, ладки, подойники, масленики, кувшины, кубышки, опарницы, банки, морильницы, цветочники, дымники, рукомои, цедилки, блюда, миски, чашки, чайники. Лепили здесь и детские игрушки, и свистульки.

ОСОБЕННОСТИ

Промысел сохранил архаичные приёмы работы на ручном гончарном круге. Здесь умели изготавливать не только простую крестьянскую керамику, но и нарядную столовую посуду, и большемерную хозяйственную утварь. Ёрговскую керамику в её лучших образцах отличает монументальность, цельность и, вместе с тем, богатство пластики, разнообразие форм и декора (рельефные ступеньки, сложнопрофилированные венчики и валики на горловине, тиснёный и гравированный орнамент).

РЫНОК СБЫТА

Снабжали горшками не только близлежащие деревни, но и Череповец, Белозерск, Кадуй. Вывозили товар на многочисленные местные ярмарки, а также за пределы Новгородской губернии. В XIX веке в связи с созданием Мариинской водной системы и развитием речного судоходства, появились дополнительные возможности для транспортировки ёрговской керамики. Такими перевозками занимались обычно купцы, скупавшие оптом посуду у крестьян. Есть сведения о том, что на барках ёрговская посуда, как сопутствующий товар, доходила до Санкт-Петербурга и Поволжья.

ТЕХНОЛОГИЯ

Как глину готовили

Гончар Иван Чистяков из деревни Остров рассказывает: «Одна глина на серые (варочные) горшки, другая — на «облитые» (глазурованные). Накопаешь, привезёшь — и в корыто. Потом перебираешь, каменья выкидываешь. Воды нальёшь да лопаткой «протычешь» всю. Постоит, песку подсыплешь на пол и мелешь глину ногами. Изомнёшь, тогда делать зачинали (…) На серые горшки дресву толкли, чтобы крепче горшок был. Каменья в печку кладут, как перегорят — толкли и просеивали. Жена гончара дополняла рассказ: «Разомну (глину) в кружок — и обратно. Поднесу деду: «Потрогай-ка, измялась или нет?» Он потрогает, скажет: «Ещё разика два раскати». Раскачу, как начнёт щелкать, это — хорошо. Закачу, ухлопаю, дедке чтобы лучше».

 

О работе на круге

Иван Чистяков продолжает: «Скалами наращиваешь какой тебе надо величины, фигуру делаешь, а потом скоблишь (деревянным ножиком-клепиком), гладишь (тряпкой-мокрушей)».

Обвара

«В обваре купали, так они чёрные с пятнами выходили. Дуранду вскипятят, да муки положат, потом калёные вынимают и в корыте купают палками. Горшки пятнистые такие, чёрные (получаются). Когда купаешь, на них закал садится крепко. А в обваре не купал, так горшок не такой крепкий».

ПОСЛЕ РЕВОЛЮЦИИ

Известно, что в 1920-е — 1930-е годы продолжали работу гончары деревень Горка, Остров, Новотрюмово, Некрасово. Работали на Промкомбинат. В период войны гончарным промыслом занимались женщины и подростки. Гончарили Чистякова Н.А., Маркелова Е.С. ( дер. Остров), Щитова А.В. (дер. Новотрюмово), Лобачева А.Н. ( дер. Остров). В более поздние годы торговать не разрешалось, мастера сдавали свою продукцию в Потребкооперацию. В 1960-е — 1970-е годы последние ёрговские гончары изготавливали цветочные горшки по заказу Чеповецкого ботанического питомника.

СОВРЕМЕННЫЙ ОПЫТ

Открытие забытого промысла стало возможным благодаря исследователям Сергею Александровичу и Наталье Михайловне Лопатенко, а также экспедиционной собирательской деятельности Череповецкого Музейного Объединения, Вологодского Художественного музея, лаборатории народного творчества при ВГПИ (руководитель Галина Петровна Парадовская) и ЦТНК (с. Воскресенское). Усилиями научных сотрудников были сформированы представительные коллекции гончарных изделий Ёрги, которые датируются концом XIX века — 60-ми годами XX века. У Ёрговского промысла счастливая судьба. Исследователь промысла С.А. Лопатенко — гончар, он смог не просто описать, зафиксировать на видео, но и освоить на практике древнюю технику налепа. Таким образом, произошла передача важнейших технологических знаний: от мастера к мастеру, что имело значение для возрождения традиций гончарного дела всего Русского Севера. Опыт старых мастеров Ёрги был воспринят современными гончарами.

полоска.jpg
ёрговский

ИЗ ИСТОРИИ сомОВСКОГО ГОНЧАРНОГО ПРОМЫСЛА

На границе современных Вологодской и Архангельской областей, недалеко от посада Верховажье и города Вельска, находился целый куст деревень Сомовского гончарного промысла (по названию родовой деревни гончаров — Сомово). Расположенный на пути из московских земель в Архангельский край, щедро наделённый природными запасами глины разных сортов, промысел успешно развивался. По данным 1912 года, в Сомовском горшечном промысле трудилось 59 гончаров. Легендарная история Сомова восходит к XVIII веку и связана с именем Василия Ионовича Полежая, пришедшего в эти места с Украины. От него-то и пошла знаменитая на весь край династия гончаров Полежаевых. Ещё одно сомовское предание рассказывает о том, как один из Полежаевых, будучи в солдатах, побывал в Гжели, а вернувшись, рассказал родственникам о секретах гжельской поливы.

МАСТЕРА

Полежаевы — знаменитая, но не единственная гончарная династия Сомова. Славились своим мастерством и Житнухины, Непомилуевы, Ждановские, Макурины. Ведущими мастерами промысла признавали Василия Андреевича Полежаева (1877-1932) и Василия Васильевича Житнухина (1893-1956). Игнатий Фёдорович Семаков (1883-1964) поддерживал традицию в критическое для промысла время и обучал молодых гончаров в артели Ударник (Верховажский Промкомбинат). Андрей Ильич Житнухин (1899-1961) и Алексей Фёдорович Макурин (1912-1989) были последними, кто занимался гончарством в самой деревне Сомово после войны. Александр Иванович Житнухин (1908-1981) и Павел Иванович Житнухин (1910-1986) помогали возрождению традиций угасшего промысла в городе Вельске.

АССОРТИМЕНТ

Сомовские гончары изготавливали добротную посуду для нужд крестьянского хозяйства: кринки, горшки, подойники, тазы, корчаги, розливы, морильницы для угля, печные трубы и др. Но славилось Сомово своей нарядной столовой посудой на городской вкус. Среди сомовских изделий: чайная посуда, миски, разнообразные ладки с рельефными узорами, рукомои, ендовы, кувшины, аптечные банки, жарники, выразительные поливные игрушки и звонкие свистульки.

ОСОБЕННОСТИ

Для сомовского промысла характерно стремление к декоративности, подражание фаянсовой и медной посуде. Здесь изготавливали нарядную обрядовую посуду, разнообразно украшенную штампами-чеканами. Для покрытия изделий в Сомово часто использовали белую глину. Иногда сочетали монохромную поливу с цветными полосками и пятнышками.  Основные цвета сомовской палитры: белый, коричневый и зелёный. Своеобразным отличием сомовской посуды был также орнамент в виде волны, прочерченный гребёнкой по полосе белого ангоба. Этот приём декорирования не характерен для северной керамики и относится к украинской традиции, что подтверждает легенду об основании промысла.

РЫНОК СБЫТА

Продукцию вывозили не только в близлежащие деревни и посад Верховажье, но и в Вельск, Вологду, Тотьму, Коношу, Устьянский район, Архангельск, Ярославль и другие города.

ТЕХНОЛОГИЯ

Из рассказов сомовского гончара Александра Ивановича Житнухина: «У нас в деревне почти у каждого был свой завод (сарай). Глину выквасят с песком, босиком изомнут. Часа 1,5-2 надо мять глину, чтобы никаких «бобков» непромятых не было да камней, а то расколет по этому месту. Делать недолго, а вот заготовку сделать да до конца довести — дольше всего. За глиной ездят и сейчас на те места, где я жил, за свою деревню. А пожил бы там — до чего красиво! (…) Ножичков у меня много и все разные — потоньше, подлиннее. Раньше всяко наделаешь — и решётками, и кривульками, и всяко… и хранишь на всю жизнь. Дерево для вырезания любое идёт. Ольха или осина лучше всего — они мягкие, меньше скалываются. «Штеблон» — полукринки изнутри подтачивать. А когда белой глиной намажешь, дак резинкой водишь с зубчиками, узор и получается волнистый. «Так, — сказал бедняк — хорош колхоз! А сам заплакал…».

ПОСЛЕ РЕВОЛЮЦИИ

История промысла в XX веке была трагичной. Советская власть смотрела на гончаров как на частных собственников, как на «чуждый и враждебный элемент». С.А. Житнухин рассказывает: «Многих раскулачили, в том числе и семью Полежаевых. (...) Они уехали, собравшись в одну ночь, в Мурманск. В семье Полежаевых никто из детей гончарством уже не занимался». В 20-е годы возникла гончарная артель Кустарь, претерпевшая немало реорганизаций и переименований. В годы войны в артель пришли 15-летние девушки (Глафира и Антонина, в замужестве — Дербины), ставшие опорой мастерской на многие годы. В 1956 году молодые гончары были отправлены на обучение в с. Опошню, в Украину, на родину основателя сомовского промысла. После этой стажировки гончарные изделия Верховажья стали украшать цветастой росписью. Гончарная мастерская Верховажского Промкомбината «Ударник» была закрыта в 1962 году.

СОВРЕМЕННЫЙ ОПЫТ

Сомовский промысел не обделён вниманием музейных сотрудников, краеведов, мастеров-исследователей и художников.Представительные коллекции сомовской керамики собраны Вологодским художественным музеем, Вельским и Верховажским краеведческими музеями. Изучением и сбором материалов по истории промысла в разное время занимались: Н.А. Филёва, А.Н. Фрумкин, С.С. Клыков, В.Н. Филиповский, В.П. Пивоваров, Т.В. Горбатова, Г.Д. Петухова, Л.Н. Гурьева, А.В. Быков, Е.С. Ильина и др. Возрождение традиций сомовских гончаров начиналось с Александра Ивановича и Павла Ивановича Житнухиных. Они стали связующей нитью, соединившей угасший промысел с новым поколением энтузиастов, увлечённых народной культурой. Опыт Сомовского промысла становится всё более известным. Сомовская игрушка возрождена в Вельске, Архангельске и Верховажье. Собственно гончарные традиции Сомова оживают в творчестве и педагогической работе художника-керамиста Т.В. Горбатовой.

сомовский
полоска.jpg
полоска.jpg

ИЗ ИСТОРИИ соловецКОГО ГОНЧАРНОГО ПРОМЫСЛА

История гончарного производства на Соловках отчётливо просматривается только со второй половины ХIX века, то есть со времени возникновения Гончарного завода, что располагался на берегу Святого озера. Завод ориентировался на внутренние потребности соловецкого «общежития» и на спрос паломников. Продукция его славилась по всему Северу. Гончарным производством в Соловецком монастыре постоянно было занято от 4 до 5 человек. Мастерская работала в полную силу с октября по апрель. А летом, по данным П.Ф. Фёдорова, трудился один монах.

МАСТЕРА

Известно, что в 80-е годы XIX века в мастерской работал иеродьякон Кирилл, из крестьян Вологодской губернии Вельского уезда Верховажской волости. По данным начала XX века он, будучи уже иеромонахом, заведовал гончарной мастерской. Согласно ревизским сказкам, соловецкий гончар принадлежал к известному роду сомовских гончаров Полежаевых. В 1901 году в монастырь пришёл его близкий родственник Полежаев Василий Фёдорович, будущий монах Вукол. В послужных списках 1915 года он уже числится старостой Гончарного завода и продолжает трудиться здесь в период совхоза и лагеря.Таким образом, монастырская гончарная мастерская оказалась связана с достаточно известным на Севере Сомовским крестьянским промыслом. Сравнительный анализ гончарных изделий этих производственных центров подтверждает преемственность традиции. В документах начала XX века в связи с гончарным делом упоминаются ещё следующие имена: Стыров Сергей Иванов (1872 г.р., из крестьян Новгородской губ.), Далматов Фёдор Александрович (1851 г.р., из крестьян Самарской губ.).

АССОРТИМЕНТ

Горшечная мастерская Соловецкого монастыря, в основном, изготавливала столовую посуду и хозяйственную утварь: кринки, ладки, масленики, тазики, горшки, миски, блюда, тарелки, плошки, кружки, солонки, чашки, чайники, сахарницы, аптечные банки, цветочные горшки и т.п. Делали и кибасы для рыболовных сетей. Соловецкий промысел отличался своеобразием ассортимента. Кроме традиционных крестьянских изделий, здесь изготавливали тарелки с изображением Соловецкого монастыря, с текстом молитвы; чернильницы, навершия для столбиков монастырской ограды, электротехнические  изоляторы (ролики), воздуховоды для калориферной системы отопления.

технология

Приготовление глины и формовка

«Гончарная глина, доставленная на завод, укладывается в ящик, где обильно поливается водой и «отмучивается». Из этого ящика через решетчатую стенку разжиженная глина процеживается и, очищенная от посторонних примесей, стекает во второй ящик. Откуда черпалками глину перекладывают в большую, сложенную из кирпича печь, где при умеренном нагревании испаряется влага и достигается сгущение глины. Затем глина подвергается «промятке» ногами, после чего отдельными кусками переносится на «круг».

 

Обжиг изделий в гончарном горне

«Сперва, в течение 4 часов, поддерживают низкую температуру; обжигаемая партия подвергается «парованию», то есть окончательной выгонке сохранившейся в глине влаги; затем печь замуровывается и в продолжении 10 часов при усиленной топке происходит процесс обжигания. Вынутая из печи партия охлаждается и вслед затем подвергается окраске (...) Окрашенная партия подвергается вторичному, на этот раз окончательному обжиганию, которое производится уже не менее 12 часов».

ПОСЛЕ РЕВОЛЮЦИИ

После фактического закрытия монастыря в 1920 году Гончарный завод был передан в ведение совхоза. В 1923 году в связи с организацией лагеря ОГПУ (СЛОН), горшечная мастерская становится подразделением лагерного хозяйства. Все эти годы на заводе в качестве специалистов-инструкторов работали 2 монаха Соловецкого монастыря. Ассортимент изделий изменялся постепенно. Миски стали именоваться «порционками», появились пепельницы. Были и попытки создания новых образцов. В коллекциях керамики и археологии Соловецкого музея-заповедника хранится несколько изделий новой формации. Работы выполнены небрежно, торопливо, неумело и действительно являются своеобразными памятниками «Новых Соловков». По данным 1928 года, на заводе работает 14-18 человек. Среди них преобладают неопытные работники. Проблема решается за счёт использования алебастровых форм и переориентации на массовую техническую продукцию. Выпускаются изоляторы нескольких видов, розетки, ролики, стаканы телефонные, валики для обмотки и т.п. В связи с созданием ГУЛАГа производственная активность на Соловках начинает затухать. Соловецкий лагерь становится одним из рядовых исправительно-трудовых лагерей, начинается вывоз рабочей силы на материк, многие соловецкие предприятия закрываются как нерентабельные. В ноябре 1930 года на общем собрании Соловецкого коллектива ВКП(б) было принято решение о ликвидации Гончарного завода.

СОВРЕМЕННЫЙ ОПЫТ

Работа по возрождению гончарной традиции на Соловках опирается на данные археологических исследований, документальные описания Гончарного завода, образцы изделий местного производства конца XIX — первой трети XX века из фондов Соловецкого музея-заповедника. Важнейшим источником является живая традиция народного гончарства, которая продолжает существовать, несмотря на социальные и технологические революции. Задача сегодняшней мастерской — ознакомление посетителей с историей гончарного промысла на Соловках и традициями народного гончарства Русского Севера. Кроме экскурсий и ознакомительных занятий для музейных посетителей, на базе Школы ремёсел проходят специализированные практики для студентов-керамистов. Перспектива развития мастерской состоит в том, чтобы, сохраняя просветительскую и образовательную направленность, совмещать её с производственной деятельностью, отвечающей потребностям музея, монастыря, местного сообщества и гостей острова.

соловецкий
полоска.jpg

ИЗ ИСТОРИИ емецКОГО ГОНЧАРНОГО ПРОМЫСЛА

В окрестностях старинного села Емецк было несколько гончарных центров (в деревнях Кожегорье, Горончарово и др.) Однако наиболее известным и развитым был горшечный промысел в деревне Сухарёво. На высоком берегу реки Емцы раскинулась эта деревня бисером своих домов. Уже в XVIII веке славилась она своей керамикой. Горшечники  имели статус государственных крестьян, обрабатывали землю, держали скот. Гончарное дело давало дополнительный заработок. Трудились семьями, премудростям гончарства обучались с детства. В начале XX века в Сухарёво было более двадцати гончарных мастерских.

МАСТЕРА

В конце XIX — начале XX века, по свидетельству местных жителей, в деревне трудились более двух десятков гончаров. Все гончары носили фамилию Аксёновы и происходили от одного общего мастеровитого предка. Самый известный гончар Емецкого промысла — Аксёнов Алексей Дмитриевич (ок. 1869-1927), глава большой семьи, где было 8 детей, староста Богоявленского собора в Емецке. Мастер своей работой гордился и подписывал многие свои изделия. Посуда Алексея Дмитриевича действительно удивляет своей праздничностью и мастерским исполнением.

АССОРТИМЕНТ

В Сухарёво производили весьма разнообразную столовую посуду и хозяйственную утварь: горшки (до 5 литров), кринки или по-местному ставки (для хранения молока), кашницы, подойники, меловницы или по-местному ладки (для замешивания теста), роговики, кубы, масленики (плошки с ручкой и сливом для топления масла) и маслёнки (для хранения масла и сметаны), рыбницы (для запекания рыбы), молочники (небольшие кувшины), формы для киселя (кисельницы), морильницы, тазы, тарелки, блюда, кружки, солонки, рюмки, сахарницы, цветочники с поддонами и даже действующие самовары с трубами. Особый разряд продукции — детские игрушки: свистульки и шаркунчики, куколки, детская посудка.

особенности

По свидетельствам потомков гончаров, в Сухарёво были заводы-мастерские, где не только обжигали, но и формовали посуду. Промысел был достаточно развитым в технологическом отношении, о чём свидетельствуют хорошо «прогончаренные» формы емецкой посуды, прекрасное качество и живописность глазурного покрытия, разнообразный ассортимент изделий. Значительная часть продукции — нарядная столовая посуда, с рельефным штампованным узором, с двусторонней поливой, выполненная часто «с претензией», на городской вкус. Формы подчас перегружены декором, что не характерно для классической крестьянской керамики.

рынок сбыта

Весной «по большой воде» подплывали к деревне лодки. А из домов и мастерских уже выносили глиняную посуду. Загружали ею полные карбасы. Изделия местных гончаров отправлялись вниз и вверх по реке, в ближайшие деревни, на Емецкую рождественскую ярмарку, в Архангельск и Верхнюю Тойму…

технология

Обо всём понемногу

Николай Михайлович Аксёнов из деревни Сухарёво, внук именитого гончара Алексея Дмитриевича, рассказывал: «Все гончары брали глину в одном месте, но каждый копал яму в своём. (...) Процесс приготовления глины — сложный и трудоёмкий, как и все остальные процессы: изготовление посуды, сушка, обработка. Но самое сложное — это обжиг. Кроме специального помещения и определённой конструкции печи, должен быть соблюдён температурный режим. Для узоров использовали чеканы. Это деревянные клейма, которыми делали оттиски на посуде для украшения. Они имели разнообразную форму. Каждый мастер изготавливал свои чеканы». По свидетельству Николая Михайловича Аксёнова, его отец Аксёнов Михаил Алексеевич (1902 г.р.) работал уже на ножном гончарном круге.

 

Обжиг

Мария Александровна Аксёнова, 1901 г.р., тоже родственница Алексея Дмитриевича, вспоминала: «Сначала посуду сушат — «гонят на пар», а затем топят целыми кряжами и поднимают температуру до красно-жёлтого свечения». По данным археологических исследований М.А. Шумилова и А.Е. Беличенко, гончарный горн деревни Сухарёво (бывшей артели «Рекорд») имел типичную для Русского Севера конструкцию открытой двухкамерной печи с вертикальным восходящим пламенем.

после революции

В 1929 году в Емецке была организована промысловая артель «Рекорд». Одно из отделений было гончарное, в него вошли и 22 мастера-горшечника из деревни Сухарёво. Все Аксёновы! Артель работала примерно до 1953 года. Последним мастером славного промысла был Аксёнов Василий Иванович, трудившийся вплоть до начала 70-х годов. В 1969 году он передал краеведческому музею в Емецке коллекцию своих изделий.

СОВРЕМЕННЫЙ ОПЫТ

Благодаря активной собирательской деятельности Архангельского и Емецкого краеведческих музеев, создана представительная коллекция гончарных изделий местного промысла. Наиболее яркие предметы из емецкой коллекции городского музея были отреставрированы в 2010 году Т.В. Сидоровой (ВХРНЦ им. И.Э. Грабаря) и экспонировались в Москве. В 2011 году были впервые опубликованы избранные изделия сухарёвских мастеров, а также материалы по истории промысла, подготовленные О.В. Томашевской. Емецкий музей сотрудничает с современными гончарами Архангельской области: М.А. Шумиловым и А.А. Артемьевым. Эти мастера в период своего профессионального становления бывали в Сухарёво, изучали ассортимент и технологию Емецкого промысла. В частности, М.А. Шумиловым и археологом А.Е. Беличенко был обследован горн бывшей артели «Рекорд». В настоящее время в Емецке нет своих гончаров. Для детей работает кружок глиняной игрушки.

емецкий
полоска.jpg

ИЗ ИСТОРИИ мезенсКОГО ГОНЧАРНОГО ПРОМЫСЛА

Самым известным гончарным промыслом Мезени был Тимощельский. Деревня Тимощелье расположилась на высоком и крутом берегу реки Мезени, недалеко от села Дорогорского. Первые упоминания о Тимощелье относятся ко второй половине XVI века. Согласно архивным данным в 1865 году 22 человека в деревне были заняты гончарным делом. А.С. Рюмин уточняет: «Гончаров в Тимощелье не было, а были крестьяне, занимающиеся гончарством». Основными занятиями жителей были рыбный и зверобойный промыслы, тимощелы держали скот, занимались земледелием: выращивали ячмень, рожь, овощи. Гончарный промысел давал дополнительный доход. Старики рассказывали: «Приехал один тимощел в город и расхвастался перед невестой: «У нас в Тимощелье 33 завода, поедем туда жить!» Как приехали, просит молодая показать заводы. И повёл её жених за деревню — а заводы-то, как баенки (бани)! Ничего не оставалось невесте, как смириться с таким богатством жениха. Все были гончары».

МАСТЕРА

Потомственные мастера гончарного дела в Тимощелье, сохранившие промысел в период социальных потрясений: Афанасий Егорович Лочехин (1891-1976), Николай Тимофеевич Лочехин (ок. 1894-1986), Семён Степанович Рюмин, Иван Иванович Поташков, Фёдор Фёдорович Рюмин, Степан Аверьянович Рюмин (1882-1951), Пётр Фёдорович Козин, Николай Евдокимович Бурдуев. Промысел угас со смертью Афанасия Егоровича Лочехина в 1976 году.

АССОРТИМЕНТ

Тимощельские гончары изготавливали латки, кринки, горшки, роговики, маслёнки, кувшины, кубы, цветочники, морильницы, трубы для дымоходов, кибасья и др.

особенности

Тимощельские гончары сохранили древние приёмы работы на ручном круге глиняными жгутами (местное название — «катышки») в технике «налепа» с помощью немногочисленных деревянных ножей и мокрой тряпицы. Особенность местного промысла — в своеобразном сочетании архаичных способов формовки с достаточно современной для глубинки Русского Севера технологией глазурования и обжига изделий в прямоточных гончарных горнах. Посуду Тимощелья отличает строгая простота, функциональность форм, отсутствие декора или его предельная лаконичность.

рынок сбыта

Для продажи готовую посуду в зимнее время по санному пути отправляли по всей Мезени. У каждой семьи был свой устоявшийся рынок сбыта. Торговали на ярмарках и торжках в Лампожне, Заакакурье, Бычьем и других местах. Посуду либо продавали, либо меняли на промышленные товары и продукты: хлеб, рыбу. «За одну кринку — две кринки ячменя давали, за куб — куб».

технология

Как работали

Рассказ Лочехина Афанасия Егоровича: «Работали мы зимой. Глину брали по первому морозцу на высоких полях, что у деревни. Дома в корытах разомнём её, с песком смешаем. Сделается она как тесто, тогда и на круг можно класть, тут-то и начинаешь выделывать, что надо. После — на полати или в печь — сушить. Как высохнет, посудины смолой обмазываем, потом свинец расплавишь, он как песок становится, им стенки и обсыпаем, а ещё, бывало, набросаешь тёртую медь, из-за неё пёстро получается — смотреть любо. Обжигать возили за деревню — там печи были. Вынешь оттуда — стенки у посудины полудой покрытые, гладкие, ничего к ним не пристанет, ничего не запахнет. За целый день горшков да ладок выйдет штук 15-20, не больше. Наделаешь воз — и по зимнему пути на ярманку: продавать, а весной на парусах в верховья Пёзы ходили».

О заводах и горнах

Рюмин А.С.: «В старину — где жили, тут и лепили, и мяли, и сушили — только обжигать возили «на заводы». Завод представлял из себя небольшой сарайчик, кровля которого состояла из досок, свободно лежащих на балках. Во время обжига кровля над горном разбиралась. Горн тимощельского мастера А.Е. Лочехина был изучен М.А. Шумиловым: «Горн был двухярусный прямоточный с открытой камерой и выносной топкой. Посуда укладывалась в «навал», вверх дном. Поверх посуды укладывался слой черепков. Обжиг шёл 7-9 часов. Первые 2-3 часа посуда постепенно прогревалась, затем начинался подъём температуры, посуда накалялась до малинового свечения. Топливо для обжига — сосна, берёза была нежелательна, поскольку местная глина низкоплавкая и боится пережога».

после революции

Промысел активно работал до 20-х годов ХХ века. В период социальных катаклизмов начался отток населения из деревни, многие уходили на строительство лесозавода в Каменке. В 30-е годы здесь была организована гончарная артель. Последние мастера угасшего промысла: Афанасий Егорович Лочехин и Николай Тимофеевич Лочехин изготавливали посуду вплоть до 70-x годов ХХ века.

СОВРЕМЕННЫЙ ОПЫТ

Благодаря усилиям людей, увлечённых русской народной культурой, на Мезени удалось сохранить традицию архаичного гончарного промысла. Известный исследователь русской культуры Михаил Исаевич Мильчик, путешествуя по Мезени в 70-е годы прошлого века, ещё успел записать рассказы знаменитого на всю округу потомственного гончара Афанасия Егоровича Лочехина. Архангельский искусствовед Нина Анатольевна Филёва, народный мастер и исследователь истории северных ремёсел Александр Степанович Клыков, директор Школы народных ремёсел Владимир Николаевич Бурчевский, неоднократно бывая в Мезени и общаясь с мастерами, способствовали привлечению внимания к почти угасшему промыслу и дальнейшему его возрождению. Александр Степанович Рюмин, Василий Яковлевич Авдушев, Николай Константинович Коротаев и Татьяна Фёдоровна Филатова восстанавливали традиции гончарного дела в Мезени, передавали свои знания и опыт новому поколению.

мезенский
полоска.jpg

II. Базовые формы народной керамики

Керамика — это малая архитектура. Слово «зодчий» происходит от древнего «зьдъ» — глина и обозначает гончара и строителя-архитектора, работающих с глиной, а посредством неё — с пространством. В многообразном ассортименте народной керамики формы не имеют однозначных определений и жёстких параметров, органично перерастая из одной в другую. Выделение базовых форм, выражающих различные состояния мира — это гипотеза, помогающая нам сориентироваться в стихии гончарного формообразования. Традиционные формы подобны природным. Они являют нам тайну роста, набухания, распускания, тайну собранности и внутренней полноты. Не внешнее подобие в них дышит, а общий для природы и человека закон жизни. Этот внутренний закон становится явным через простые и такие архитектурные формы-формулы народной керамики.

Горшок

Имя горшка происходит от слова «горн», то есть горшок — это самое общее название глиняного сосуда, прошедшего через горн, через обжиг. В народном быту и языке часто встречались сочетания: горшок щаной, горшок пивной, горшок цветочный, горшок плавильный и т.п. Горшки эти иногда мало похожи друг на друга по форме. Но есть и более конкретное понимание горшка как самого распространённого вида кухонной утвари для приготовления разнообразных каш и похлёбок. Горшок в этом более узком смысле имеет небольшое донышко и округлую форму. Он подобен бутону. Форма горшка более раскрытая, чем у куба. В сравнении же с кринкой он, наоборот, имеет узкое горло, завершающееся утолщённым венчиком. Эта форма очень древняя и устойчивая, она прослеживается в культуре на протяжении тысячелетий.

КРИНКА (КРЫНКА)

Название кринки происходит от слова «крин». В древнем славянском языке — это источник и, одновременно, росток, распускающийся бутон. Этимология имени созвучна и образу предмета. Кринка — один из самых распространённых типов крестьянской посуды. У каждой хозяйки было несколько десятков кринок в зависимости от количества скотины. В кринках молоко остужали и в печь ставили, топили. После использования сосуд обязательно «прожаривали» в печи. Кринка отличается от сходных форм (миски и чашки) характерной перетяжкой верхней части сосуда (устья), которая имеет не только образное, но и функциональное объяснение. Благодаря пережиму формы, молоко не расплёскивается, а кринку удобно держать в руках. В Архангельских землях кринка была более приземистой, в Вологодских — повыше. Высокая кринка использовалась также для квашни, такая кринка называлась кринка-опарница, пирожная кринка (для пирогов), квашня, меловница и др. Особый вид кринки с высоким горлом, более распространённый в центральных и южных землях России, но изредка встречающийся и на Севере — кринка-горлянка. По объёму кринки существенно различались. Самые употребительные — около литра, но были и покрупнее.

ЛАДКА (ЛАТКА)

Слово «ладка» родственно ладу, ладони. Лад — это ровные, добрые отношения. Ладонью же в народном быту называли место на гумне, где занимались обмолотом зерна. Площадка эта тщательно утаптывалась и выравнивалась. Подобно этой ладони, ладка имеет большое, по сравнению с другой крестьянской посудой, ровное, гладкое дно и невысокие стенки. По форме различают круглые и долгие ладки. В ладке готовили самые разнообразные блюда, в том числе запеканки и густые кисели: овсяные, гороховые и, конечно, студни. Внутренняя часть ладки могла иметь нарядный рельефный рисунок. Такие ладки были по существу формами для киселя или холодца.

Ладка долгая — это особая посуда, удлинённой формы, предназначенная для приготовления рыбы. Форма её напоминает ладью, лодку. Такие ладки-лодки были распространены по всему Русскому Северу, в особенности любили их в Поморье, бытовали они и в Соловецком монастыре. Изготавливали их обычно на ручном круге архаичным методом налепа.

КУБЫШКА

Имя кубышки происходит от слова «куб». Куб — это ёмкость округлой формы, которая изготавливалась из различных материалов и имела многообразные функции: куб использовался для крашения тканей (кубовая набойка), применялся для получения смолы, для кипячения белья в печи. Кубышка же — это глиняный сосуд шарообразной формы и небольшого размера с узким горлышком для хранения жидкостей. Близкий по форме, но более вытянутый вертикальный сосуд называли кувшином; а узкогорлую ёмкость с удлинённой шеей — бутылью. Эти сосуды обычно использовали для масла. В кубышке же чаще хранили дёготь или другую смазку для телеги. В крестьянском хозяйстве работы у кубышки было немало. В народных поговорках этот сосуд часто упоминается как копилка для хранения денег. Обычный объём кубышки — около 1 литра.

корчага

Слово «корчага», вероятно, заимствовано из восточных языков и обозначало мех, бурдюк, которые использовали для перевоза жидкостей. Корчага — это сосуд, первоначально напоминавший амфору, то есть имевший яйцевидную форму. Упоминания о корчаге встречаются в источниках XI века, в этот период она, видимо, использовалась для транспортировки вина из Византии.

Корчага — это обычно сосуд большого размера. Форма корчаги, по сравнению с горшком, более вытянутая, горловина более узкая. В крестьянском быту корчага использовалась для различных нужд, в том числе и для приготовления и подачи пива. Корчага часто участвовала в праздничных трапезах и потому нарядно украшалась.

В крестьянской культуре служебное назначение посуды имеет определяющее значение. Однако, мало знать функциональные особенности формы и даже её геометрические составляющие. Без образного и целостного понимания предметов мы не сможем даже приблизиться к идеалу, который так естественно дышит и светится в крестьянской керамике.

базовые формы
технология 1

III. Традиционная технология народного

заготовка глины и приготовление гончарной массы

Способы приготовления глиняной массы в северных крестьянских промыслах имеют древние индо-европейские корни. Архаичная технология сохранялась в наших деревнях вплоть до XX века.

 

Добытая из земли глина должна была вылежаться под небом год-два, а то и больше, «дождичком промыться, морозом разбиться».

 

Промёрзшую глину привозили в дом, где она должна была оттаять и прокиснуть. Затем глину выкладывали на пол и переминали босыми ногами, тщательно выбирая все инородные примеси – корешки, щепочки, камешки.

 

Когда глина переставала прилипать к ногам, становилась пластичной, однородной по составу, без комочков, «начинала щелкать», можно было завершать работу. Глину разрезали на полосы, сворачивали их в «скатки».

 

Для изготовления огнеупорной посуды использовали дресву: «…разгоревшие гранитные камни из банной камеленки толкли пестом в ступе, после чего просеивали через мелкое сито и добавляли в глину».

 

Непосредственно перед работой на круге глину отбивали, выгоняя воздух, и дополнительно переминали вручную.

гончарства

полоска.jpg
технология 2

Гончарный круг и инструменты

Большинство гончаров крестьянских промыслов Русского Севера вплоть до XX столетия работало на ручных кругах и использовало архаичную технику налепа «скалами» (глиняными жгутами).

 

Ручные гончарные круги (бытовавшие на Русском Севере вплоть до XX века) устанавливались обычно на колоду или на скамейку, круги также различались:

 

1. По принципу вращения:        

    с неподвижной осью         

    с подвижной осью

 

2. По своим размерам и, соответственно, инерционным возможностям:        

    тяжёлые         

    лёгкие

 

3. По конструкции круга:   

    грибовидные (с «колобашкой»)    

    со спицами (на крестовине или на плашке)     

    дисковидные

В XX веке часто встречаются модернизированные ручные круги, изготовленные с использованием металла.

 

Ножные гончарные круги с подвижной осью появляются на Русском Севере во второй половине XIX – начале XX века под влиянием центральных гончарных промыслов.

 

Этот тип круга был заимствован русскими ремесленниками у европейских гончаров, которые, в свою очередь, получили его через посредство Испании и Италии от народов исламского Востока в связи с освоением технологии фаянсового производства.

 

В начале XX века ножные гончарные круги на Русском Севере были ещё новшеством, характерным для достаточно «продвинутых» в технологическом отношении гончарных промыслов, таких как: Соловецкий, Закуштский, Оятский, Емецкий. Большинство мастеров ещё работали «как их отцы и деды» – на ручном гончарном круге.

 

Основные инструменты гончара:

• Клепик (деревянный нож копьевидной формы)

• Тряпочка льняная или кусочек сыромятной кожи

• Срезка (нитка)

• Веретено

полоска.jpg
технология_3
полоска.jpg

обжиГ

Открытие обжига глин произошло ещё в период неолита. В первобытной древности обжиг керамических изделий производился в костре. Традиция использования домашних печей для обжига керамики существовала уже в древнерусское время. В народном гончарстве Русского Севера посуду и игрушку обжигали в русской печи (чёрной и белой). В некоторых промыслах для обжига гончарных изделий строили специальные печи-горны.

 

Обжиг в домашней печи (чёрной и белой) требует искусности и опыта. В печь дрова (длинные метровые плахи) чаще складывали клеткой, под плахи иногда подкладывали кирпичи, сверху грузили посуду, а снизу под горшки укладывали тонкие дрова, дающие больше жара и меньше угля.

Появление горнов (специализированных печей для обжига керамики) характерно для развитых и масштабных крестьянских промыслов. Двухкамерный горн позволил существенно снизить риски и повысить качество обжига, поскольку, в отличие от домашней печи, в нём значительно легче регулировать температуру и нет опасности механического повреждения сосудов из-за прогоревших дров.

Типология:

 

По количеству камер (разделение внутреннего объёма печи на топку и собственно обжигательную камеру):

• Однокамерные   

•  Двухкамерные

 

По наличию или отсутствию перекрытия обжигательной камеры:

• Открытые   

• Закрытые

 

По направлению движения тепловых потоков:

• с вертикальным ходом (восходящим пламенем)

• с горизонтальным ходом

• с вертикально-горизонтальным ходом (оборотным пламенем)

 

По конфигурации камеры:

• Круглые   

• Овальные  

• Четырёхугольные 

Режим обжига

Общая продолжительность обжига в зависимости от особенностей печи и природных условий: 7-12 и более часов. Первый этап (2-4 часа) – прогрев посуды. Второй этап – постепенный нагрев изделий до «малинового свечения».

Горны Русского Севера (первая половина XX века)

Самый распространённый тип горна в промысловых центрах крестьянского гончарства начала XX века – открытый четырёхугольный двухкамерный горн с восходящим пламенем.

технология_4
технология_5
технология_6
полоска.jpg

защита черепка

С древних времён сохранились рецепты обработки глиняной посуды после обжига с целью увеличения её прочности и водонепроницаемости. Самыми простыми и экологичными способами защиты черепка были и остаются обваривание, лощение и чернение.

 

Традиционные способы укрепления черепка, подчёркивающие природные достоинства материала, сохранялись в народном гончарстве вплоть до середины XX века. В последние десятилетия эти полузабытые технологии подробно изучены и возрождены.

 

Лощение

 

Лощение – это способ уплотнения черепка для обеспечения его водонепроницаемости. Традиционно в качестве лощила служили гладкий камень, кусок кости или рога, кожа, дерево. Лучше всего лощение производится по «кожетвёрдому» черепку.

 

Известны сплошной и орнаментальный способы лощения. Орнаментальное лощение выполнялось в виде традиционных для русского гончарства узоров, состоявших из простых геометрических элементов: полосок, косых крестов, волнистой линии и др. После обжига узор эффектно поблёскивал на матовом фоне.

 

Лощение часто сочетают с чернением, придающим черепку, в этом случае, металлический блеск, но оно может выполняться и независимо.

 

Чернение

 

Черепок изделия окрашивается в чёрный цвет и приобретает большую прочность благодаря восстановительному обжигу, без доступа воздуха.

 

При окончании обжига горн замуровывается обычно навозом или глиной и в сильно коптящем пламени происходит изменение в составе черепка на химическом уровне (окись железа восстанавливается в закись).

 

Особенно часто встречается «дымлёная» керамика в археологических материалах XVI-XVII веков. В конце XIX – начале XX века её производство значительно сокращается по сравнению с предшествующим периодом. На Севере чёрной посудой особенно славились кирилловские гончары.

 

Обвара

 

Обвара – это мучнистый раствор для «купания» посуды. Раскалённое изделие извлекалось из печи с помощью подручных инструментов (кочерги, деревянных палок или специальных щипцов) и быстро погружалось в приготовленную «болтушку». Обвара причудливо запекалась на стенках, посуда становилась «рябой», «серой и даже чёрной», а поры на сосуде закупоривались. Сразу после обварки производится «купание» изделия в холодной воде, чтобы мука, попавшая на предмет, не выгорела. Контрастное купание также укрепляет, закаляет черепок.

 

Обычно обвара готовилась из муки (ржаной, овсяной, ячменной) или отрубей и воды. Добавляли в раствор также головки или жмыхи льна (дуранду). Иногда готовили «болтушку» из мятого варёного картофеля, гороховой муки. Часто обвару заквашивали или добавляли в неё капустный рассол. Обычное соотношение муки и воды в разных промыслах – примерно 6:1-8:1.

 

Глазурь

Глазурь (полива) – это состав, который после обжига даёт изделию гладкий и блестящий стеклообразный покров, предохраняющий черепок от воды. В сельских гончарных промыслах Северной России глазурование керамики получает широкое распространение только во второй половине XIX – начале XX века. Северные гончары предпочитали сухой способ глазурования керамики.

 

В Устьсысольском сборнике конца XVII века приводится рецепт глазурования посуды, который стал впоследствии наиболее известным: «Указ, как похочешь горшки или ино что мурамить. И как сделаешь горшки, и ты высуши насухо, как в печи обваривают, насухо сухи. И вымазать дёхтем довольно. И взять свинцу, и разбить тонко, и искрошить мелко, что жито, и то сыпать на горшки сплошь, и клади в горн. И как поспеют и выстынут, и ты вынимай из горну. А будет захошь полосатых, и ты посыпай полосу свинцу, другую краски так же, что и свинцу. А буде наде травы, и ты держи свой ум».

полоска.jpg

Горшечная кухня

«Ества наша поморская – своего, нашего производства: с моря берём, с огороду и поля выращивам, из лесу носим – охотничам там, с болотцу. Конечно, и скотинку дёржим, лугову траву ей носим». «Все мужики, жоночки, ребята – все на еству силы кладут – заготовить. Молошну и огородну пищу возим в города. Там труда на них не кладут». Крестьянская еда – простая и сильная, своими трудами с Божьей помощью взращенная. Народная кухня связана с русской печью и разнообразной глиняной утварью. Название посуды часто объясняется не с формой, а с его «служением»: подойник, кисельница, кашник, жарник… Их не смешивали между собой. «Всякое блюдо свой горшок знает!».

 

Крестьянское застолье совершалось «по обычаю», начиналось в одно и то же время. Стол стоял в большом (красном) углу, перед трапезой его накрывали скатертью. Каждый знал своё место.

«За стол не садились, пока в доме не соберутся все». «Наособицу никого не кормили. Как овцы с кусками не бегали. За столом начинались и кончались завтрак, обед и ужин с Божьим Благословением». «Никто не прикоснётся к пище прежде, чем старший, дед или отец, подаст к этому знак». «Сидели чинно, про то и поговорка назидательная была: «Запомни – кушают, как обедню слушают».

 

В кринках остужали молоко и готовили разные молочные блюда. Вчерашнее молоко образует обильный «устой» (сливки). Их снимали или отправляли кринку в печь: молоко становилось кремовым, с золотистой корочкой и звёздочками масла.

 

В роговиках топили масло и делали творог. «Масло в роговике перегреют, да перельют в чистое блюдо. Этим рожком и льют. Рекшу (осадок) снимут, а маслице отдельно».

 

«Творог в роговик положат и в паханную печь, потом мама разоскёт его мутовкой – ни одной крупиночки нет. Воду сольют, он потом застынет – так и ели, вкусный был».

 

«Раньше каши каждый день варили. Пшённую – из жита: жито насушат, на деревянном жернову намелют, обдуют мякину-то – получалась житная каша. Утром всё мучную варили, в горшке из житной муки, погуще киселя. В тарелочки нальют, в серединку маслица положат. На работу идут…».

 

«День да ночь в печке репа подпреет (...) Она така сделается коричневая. Потом её толкли толкушей. Утром тарелку мучной каши с квасом съедали, а кашу нать захлебнуть репой или молоком, или творогом из второй тарелки. Так каша не идёт. У нас все в семье ели из одной тарелки: ложкой – то в тарелку с репой, то в другую – с кашей. В Великое говенье ели толчёную репу с квасом. Прихлебка такая была».

 

«Уха из сущика больно скусна. Уху из сущика приправляем капустой кислой – идёт подходяшше». Мелкую рыбу высушат в печке и варят из этого сушья уху, а иногда и щи со свежей или квашеной капустой, с луком, да картофелем. К столу подают со сметаной.

 

Рыбу готовили обычно в долгих ладках, заливали её водичкой или молочком и ставили в печь. «В ладках рыба скуснее, чем со сковороды, не обсыхает». «В ладке сок рыбий не выпреет, при рыбе останется».

 

Одним из главных праздничных блюд был пирог из дрожжевого теста с запечённой в нём целиком рыбой. «Если рыба крупная, то из пирога торчали с одного края голова, с другого – хвост. При гостях разрезали на куски верхнюю корочку и раскладывали вокруг рыбу». «Ноне народ узкогорлый стал. Рыбник, вишь, с костями – подавимся. Подавай им пироги. Рыбник-то скуснее пирога, всё рыбье тут (...)».

 

Пиво варили к праздникам. Начинали с приготовления солода из пророщенного и высушенного зерна: «…в печку ставили рожь, сначала ейну пропарят-пропарят, а потом её рассыплют, она сделается кака-то коричневая, а потом, когда высохнет, её мелют». Затем из солода готовилось сусло в пивных горшках (или корчагах) в русской печке. «Часть сусла отливалась в отдельную посуду и убиралась, чтобы использовать как приправу к блюдам. Тут же черпали сусло ковшом и угощали детей и старушек. Молодое сладкое пиво – для женщин, крепкое (отходившее) пиво – для мужчин».

 

Кисель варили белый и красный. Подавали его на десерт – разгончиком: дескать, пора из-за стола выходить. Праздничный кисель, в отличие от будничного, был густым. Его в тарелках и разрезали на кубики. Белый кисель готовили из кипячёного молока, в которое добавляли муку перед тем, как поставить в печь. Если был крахмал, то в печь не ставили. Сверху песочком посыпали. Для красного киселя наминали клюкву, добавляли крахмала, сахара и заливали крутым кипятком.

 

Использованы следующие материалы: «Не век жить, век вспоминать» (сборник материалов онежских экспедиций), М.А. Алексеева «Особенности местной кухни», К.П. Гемп «Сказ о Беломорье».

полоска.jpg

Горшечное дело в ХХ-ХХI векахtrf[

Крестьянская культура была практически полностью разрушена в XX столетии. Умирание её было связано не только с социальными переворотами и жёсткой политикой государства, но и с объективными процессами: с промышленной революцией, индустриализацией общества. На памяти двух-трёх поколений происходил этот болезненный процесс.

 

Но уже с конца 60-х годов XX века общество начинает осознавать свои корни, возрастает интерес интеллигенции к уходящей в небытие культуре традиционной деревни. В эти годы по всей стране организуются многочисленные историко-этнографические и фольклорные экспедиции для того, чтобы собрать и сохранить хотя бы обломки этого цельного, веками складывавшегося мира. Благодаря экспедициям был собран драгоценный материал, значительные коллекции предметов по крестьянским ремёслам и быту. А главное — протянулась ниточка преемственности от потомственных мастеров к новому поколению. Народная культура оказалась интересна для многих людей, которые как тогда, так и сегодня находят в ней опору для своего жизнетворчества.

 

Собранные экспедициями коллекции керамики относятся, в основном, к первой половине XX века. Это кризисное для народного гончарства время. Промышленное производство начинает задавать свои образцы. Ориентируясь на моду и новые запросы покупателей, гончары часто отступают от выверенных веками канонов. Забываются приоритеты функциональности и простоты, теряется понимание природы материала. Мастера всё больше заботятся о декоративности, усложняя формы, перегружая предметы излишними деталями и украшениями. Многие изделия смущают нас своей небрежностью и грубостью.

В тяжёлых обстоятельствах переломного и военного времени крестьяне были просто задавлены многочисленными государственными повинностями. Как говорил об этом гончар А.И. Житнухин: «А как стали колхозы создавать, начались лесозаготовки да хлебопашество, надо было на государство работать и всё прекратилось».

 

Наследие народного гончарства необходимо спокойно и критически проанализировать, отбирая вдохновляющие своей вневременной красотой образцы.

 

Мы больше не варим каши в горшках и не храним молоко в кринках… Значит ли это, что мы не нуждаемся в них? Мы привыкли относиться к миру утилитарно, но важнее, чем бытовая функция этих вещей, человеческий опыт, который стоит за классическими образцами народной керамики.

 

Чему они учат нас? О чём молчаливо говорят? Древние формы крестьянской посуды подобны природным. В них нет примитивной утилитарности и человекоугодливости современных вещей. Они таинственно наполнены бытием, аскетичны, трудолюбивы и требуют от нас того же. Нам только кажется, что это мы пользуемся вещами. Наши отношения взаимны. Вещи говорят с нами и создают вокруг себя мир, а, значит, очень важно, с кем мы.

Каким-то непостижимым образом народная культура жива, и глиняные горшки дышат, потому что в них «вложена душа». А наша душа отзывается, ведь скроена она тем же Мастером…

полоска.jpg

БЛАГОДАРИМ ЗА ПОМОЩЬ В ПОДГОТОВКЕ И СОЗДАНИИ ВЫСТАВКИ:

  • Сергея Лопатенко (г. Череповец)

  • Михаила Шумилова (д. Большие Корелы Архангельской области)

  • Татьяну Горбатову (г. Вологда – п. Верховажье)

  • Александра Зварича (г. Череповец)

  • Нину Филёву (г. Архангельск)

  • Ольгу Томашевскую (с. Емецк)

  • Соловецкий морской музей

  • Санкт-Петербургскую художественно-промышленную академию им. А.Л. Штиглица и лично зав. кафедрой керамики и стекла Сергея Сухарева, руководителей соловецких практик Юлию Чиркову и Полину Метелькову и студентов кафедры

  • Удмуртский университет и лично руководителя соловецких практик Людмилу Захарову и студентов Института искусств и дизайна

  • Онежский историко-мемориальный музей и лично директора Алексея Крысанова, Наталью Зайцеву и Марию Егорову

  • Верховажский историко-художественный музей и лично Антонину Завьялову и Виктора Пивоварова

  • Вельский краеведческий музей им. В.Ф. Кулакова и лично директора Галину Веревкину и хранителя фондов Татьяну Цаплину

  • Емецкий краеведческий музей и лично директора Ольгу Томашевскую и Елену Спирину

  • Череповецкий центр традиционной народной культуры (с. Воскресенское Вологодской области — Ёрга) и лично Ирину Кулёву и Татьяну Кузьмину

  • Кадуйский центр народной традиционной культуры и ремёсел (п. Хохлово Вологодской области) и лично Петра Бекаревича и Анатолия Кадынцева

  • студию «Феникс» «Дворца металлургов» г. Череповца

  • главу сельского поселения Климушинское Александра Вирина

  • главного хранителя фондов Соловецкого музея-заповедника Надежду Веселовскую и хранителя коллекции керамики Любовь Бровину

 

 а также:

 

Надежду Олейник, Татьяну Шалыгину, Серафиму Буторлину, Алексея Дмитриева, Ксению Яковлеву, Екатерину Бартошевич, Наталью Бушмину и Константина Чиркова (г. С-Петербург), Анну Саратовскую (г. Петрозаводск – о. Соловки), Светлану Рапенкову (г. Москва – о. Соловки), Людмилу Каренских (г. Каргополь), Екатерину Загребину и Луизу Базилевских (г. Ижевск), Олега Юшкова (г. Вологда), Александра Мартынова, Анну Яковлеву, Надежду Шарову, Дениса Глаголева, Евгения Финогенова и Марину Осипенко (о. Соловки), Артёма Никитина (г. Архангельск), Ларису Шумилову (д. Большие Корелы Архангельской области), Алексея Распопова, Надежду Могутову и Валентину Пухову (г. Вельск), семью Жигаловых (д. Рогачиха Вологодской области), семью Корельских (д. Сомово Вологодской области).

кнопка_стрелка_вверх_гончар.png
полоска_вниз.jpg
bottom of page